2012年，抗战剧抢占了的电视荧屏，70部电视剧争相打鬼子，并且频曝雷人桥段：徒手撕鬼子、手榴弹炸飞机、发射比子弹还快的绣花针……网友也戏称：有了这些技能抗战还用得着打八年？可是，这些不符合历史常识的奇幻抗战剧又是如何出炉的？谁又乐见它们充斥在电视屏幕呢？
曾有数据统计，2012年全国上星频道黄金档播出电视剧200多部，其中抗战剧及谍战剧超过70部，遥遥领先于其他类型剧。新的一年到来，正在横店拍摄或已经拍完的抗战剧依然有增无减。用编剧高满堂的话说，“去横店一看，四五十个剧组都在打鬼子。”
电视观众老龄化，爹爹们的最爱：“抗战剧被不断消耗，与观众老龄化有关，就湖南而言，就很受老爹爹的青睐，现在很多片方也挖空心思加工成很多类型，偶像派、言情派，我还看到有抗战剧打出最绝广告：‘战争年代的《非诚勿扰》’……”
剧本最好写，抗战剧“安全”，片方要求简单：电视台很欢迎这种题材，收视率高播得火，编剧和制片方就会跟风挑这些反响好的做。近两年古装剧过审也受阻，当大量题材电视台播不出来的时候，抗日剧相对更安全，就从这些题材中脱颖而出了。
最赚钱：抗战剧成为商业民族主义的投机热土：有稳定的观众群，电视台也愿意播这类夸张的抗战剧，自然就不愁赚钱。资本是逐利的，自然会流向有利益的地方。[详细]
与民族主义运动的“利益相关者”越来越乐于将民族主义“商业化”，这个群体可以称之为商业民族主义，就是把民族主义运动视为是一种商业机会。
90年代以来，民族主义运动越来越成为“商业项目”从上世纪90年代以来，随着民族主义的崛起和发展，其商业性质也越来越显现。一些媒体既是当代民族主义的构造者，也从这一民族主义情绪或者运动中获取了巨大的经济利益。这里也包括一些报纸、网站和非政府组织。有人早就把民族主义运动形容成为一个“商业项目”，这是有道理的。
正因为利益相关者，他们有巨大的动力来推动民族主义。这也说明了当代民族主义和传统民族主义的不同动力和特点。在改革开放前，民族主义是政府项目，是由政府来推动的，但现在的民族主义更多的是由这些利益相关者来推动的。同时，这也说明了民族主义和政府之间矛盾的一面。
军事战略学者赵楚认为：“这就是大家经常讲的商业民族主义，鸡血也可以是一门买卖，激情、爱国，在很多人的眼中被视为很珍贵价值的这样一份情感，但是对于有一些人，有一些媒体而言它是一个买卖，他们都可以从运动的扩展和升级过程中获取利益。”实际上，自从产生以来，民族主义的主要特点就是毫无边界，可以扩大到任何社会群体，任何政治领域，任何存在的问题。
于是，影视、出版、媒体成为商业民族主义重灾区：
一百多年的列强进逼，深深刺痛了一向以“天朝子民”自居的人，绵延不绝的屈辱感已经融入了整个民族的集体记忆，占据主流的民族情绪即是，东洋鬼子也好，西洋鬼子也好，欺负过我们的没有一个好东西。于是，影视剧的“打洋人”自然也就变成了一个争取民族独立，抵御外侮的绝佳象征，每每能引起观众如潮的共鸣。
在光影之外的文字也并没有好到哪里去，甚至更严重。从《可以说不》到《不高兴》，种种打了鸡血，充斥着商业民族主义的图书每每都能吸引眼球；有些报纸、网站等媒体更是为了自家那点儿零售量或收视率，拿“爱国”当媒体生意做。近年来媒体市场的一个新动向是，先放狠话挑动公众情绪，以此“培育”市场，再接连放狠话，来迎合这种被裹挟的情绪，收获市场大卖。[详细]
不管是报纸版面上，还是电视剧播出时段里，在公共舆论场中成天煽动、消费民族主义的，就是利用商业民族主义来消费爱国、消费历史，这样做是可恶的。
意淫强国？却是在误导青少年：随着时代的变迁，人们获取知识的来源已经更多地从纸质文字转向了网络和电视，尤其是现在电视剧的受众主体，已经集中于青少年和一般知识水准的普通百姓。如果电视剧创作者不能以严肃的态度对待历史，那么作品所呈现的影像及其表达的主题就会误导观众，对他们产生不容小觑的消极影响。
基于历史的记忆，国人有强烈的民族主义情绪可以理解，但当这种自发的情绪被商业民族主义煽动和利用了之后，往往爆发式增长为一种充满戾气的极端民族主义，吞噬着这个民族在国家关系认知上的理性，扼杀着我们在艺术上的创造力。更为可怕的是，这股狂潮甚至改变着我们下一代的文化基因，在这个意义上，抗日剧剑走偏锋，成为谋利利器，是商业伦理上的不道德。[详细]
